Die biographische Fiktion in der französischen Gegenwartsliteratur

In jüngster Zeit erfreut sich biographisches Erzählen großer Popularität. Eine bemerkenswerte Neuentwicklung ist die biographische Fiktion oder Biofiktion, die das Leben einer historischen Persönlichkeit in literarischer Gestalt verarbeitet. Bekannte Autoren wie Jean Echenoz, Emmanuel Carrère, Pierre Michon oder Patrick Deville verfassen solche biographischen Texte. Dabei fällt auf, dass häufig neben der biographierten Person noch eine zweite Instanz – ein Biograph – existiert, der auf unterschiedliche Weise mit der biographierten Person in Dialog tritt. Die Studie untersucht anhand dieser Relation wesentliche Entwicklungen biographischen Schreibens in der französischen Gegenwartsliteratur.

Inhalt:
I. Einleitung. Literaturhistorisches Panorama
1. Einführung in die Thematik
2. Die Rückkehr zum récit
3. Die Rückkehr zum Biographischen
4. Die Figur des Autors

II. Die biographische Fiktion: Definition und Korpus
1. Theoretische Vorbemerkungen zum Biographischen
2. (Auto-)biographische Vorbilder: autofiction und récit de filiation
3. Definition der biographischen Fiktion
3.1. Bestimmung der biographischen Fiktion
3.2. Spezifische Charakteristika
3.3. Bedeutung für die Entwicklung der Gegenwartsliteratur
4. Abgrenzung zu anderen Genres
5. Korpus und Vorgehen
5.1. Präsentation des Korpus
5.2. Beschreibung und Problematisierung der Reihe L’un et L’autre

III. Die biographische Fiktion zwischen Fiktionalität und Faktualität
1. Struktur der biographischen Fiktion: Das Verhältnis von histoire und discours
2. Fiktionaler bzw. faktualer Geltungsanspruch der biographischen Fiktion
3. Referenzialität der biographischen Fiktion
4. Biographische Fiktion als Wirklichkeitserzählung
5. Mischung von paratextuellen Fiktionalitäts- und Faktualitätssignalen
6. Die Verwendung von Quellen in der biographischen Fiktion

IV. Die Relation zwischen Biograph und biographierter Person
1. Die diegetische Situierung der Erzählerfigur
1.1. Evaluationen durch den Erzähler: François Bott und Michel Schneider
1.2. Metafiktionale Kommentare des Erzählers: Jean Echenoz
1.3. Die enquête des Erzählers: Patrick Deville und Patrick Modiano
2. Erzähltheoretische Implikationen
2.1. Selbstreferenzielle Aspekte
2.2. Stellenwert der Subjektivität des Biographen
2.3. Vermittlung von Wissen
3. Die Kommunikation des Biographen mit der biographierten Person
3.1. Der intradiegetische Dialog: Emmanuel Carrère
3.2. Adressierung der dargestellten Person: Jean Echenoz und Christian Bobin
4. Die biographische Fiktion als Dialog zwischen Biograph und biographierter Person

V. Darstellung von Annäherung und Distanzierung des Biographen: David Foenkinos: Charlotte und Didier Blonde: Un amour sans paroles
1. Thematische Hinführung: Die enquête des Biographen
2. Epiphanie? Inszenierung von (körperlicher) Affizierung
2.1. Affizierung des Biographen beim Kontakt mit historischen Artefakten: Un amour sans paroles
2.2. Offenbarungserlebnis im Angesicht von Kunstwerken: Charlotte
3. Annäherung und Distanzierung des Biographen zur biographierten Person
3.1. Die Immersion des Biographen beim Aufsuchen historischer Orte: Charlotte
3.2. Die Inszenierung der Annäherung über eine Mittlerfigur: Un amour sans paroles
4. Die selbstreferenzielle Dimension
4.1. Die Selbstbespiegelung des Biographen: Un amour sans paroles
4.2. Die Unerklärbarkeit der Ereignisse: Charlotte
5. Zwischenfazit

VI. Legitimationsstrategien des Biographen:
Emmanuel Carrère: L’Adversaire und Laurent Binet: HHhH
1. Thematische Hinführung: Identifikation des realen Autors mit dem diegetischen Biographen?
2. Inszenierung thematischer Informiertheit des Autor-Erzählers
2.1. Die Kenntnis des Gegenstands und der Schauplätze: HHhH
2.2. Der Dialog mit dem Täter: L’Adversaire
3. Narrative Strategien der Vergegenwärtigung
3.1. Zwischen „raconter précisément“ und „imaginer“:
Die Darstellung der Ereignisse in L’Adversaire
3.2. Fiktionalisierte Rekonstruktion historischer Szenen: HHhH
4. Metadiskursive Beglaubigungsstrategien
4.1. Die metatextuelle Kommentierung des Schreibprozesses: HHhH
4.2. Die Suche des Biographen nach der eigenen Rolle: L’Adversaire
5. Überlegungen zur Wirkung der Literatur
5.1. Erkenntniskritische Aspekte: L’Adversaire
5.2. Gedächtnisfunktion von Literatur: HHhH
6. Zwischenfazit

VII. Biographische Darstellung zwischen subjektiver Aneignung und Generalisierung: Jean-Pierre Ferrini: Bonjour Monsieur Courbet und Dominique Pagnier: Mon album Schubert
1. Thematische Hinführung: Biographische Darstellung zwischen Individualität und Generalisierung
2. Der lien: Die Verbindung zwischen Biograph und biographierter Person
2.1. Etablierung einer persönlichen Verbundenheit: Mon album Schubert
2.2. Etablierung einer geographischen Verbundenheit: Bonjour Monsieur Courbet
2.3. Das erzähltheoretische Potenzial des lien
3. Die Selbstbespiegelung des Erzählers
3.1. Identifikation mit Selbstportraits: Bonjour Monsieur Courbet
3.2. Bewältigung eines Traumas?: Mon album Schubert
4. Subjektive Aneignung des Biographierten als erkenntnistheoretische Strategie
4.1. Über Musik schreiben: Mon album Schubert
4.2. Selbstreferenzielle Thematisierung biographischen Schreibens: Mon album Schubert
4.3. Die referenzielle Qualität der Kunst: Bonjour Monsieur Courbet
4.4. Die Bedeutung der Heimat: Bonjour Monsieur Courbet
5. Zwischenfazit

VIII. Schluss
IX. Bibliographie