Raum und (Des)Orientierung in der französischsprachigen Gegenwartsdramatik (1980-2000)

Die Autorin erforscht Motivik, Schreibweise und Dramaturgie der (Des)Orientierung zeitgenössischer französischsprachiger Theatertexte anhand von vier repräsentativen Einzelanalysen. Basierend auf der Annahme von entdramatisierenden sowie redramatisierenden Verfahren und der Frage nach der menschlichen Handlungsfähigkeit in der Postmoderne werden Raum-Figuren-Verhältnisse in Kontinuität und Differenz zu avantgardistischen Theatertexten untersucht. Die Studie ergibt, dass die Räume über die Figurenrede perzeptiv-sprachlich evoziert und reflektiert werden. Es handelt sich um Raumkonzeptionen der Weite, Offenheit und Strukturlosigkeit. Diese Räume werden von den Figuren als orientierungswidrig besprochen. Die Analyse geht über die Untersuchung von menschlichen Desorientierungssituationen hinaus und erarbeitet Orientierungsmodi und Handlungsoptionen aus den Theatertexten.

Inhalt:
1 EINLEITUNG
2 TENDENZEN DER GEGENWARTSDRAMATIK
2.1 Forschungsstand: "Krise" versus Postdramatisches Theater
2.2 Tendenz 1: Text(q)ualität
2.3 Tendenz 2: Entdramatisierende und redramatisierende Verfahren
2.4 Tendenz 3: Postmodernität als besprochene Sinneswahrnehmung
3 RAUM UND ORIENTIERUNG ALS UNTERSUCHUNGSPERSPEKTIVE
3.1 Mensch-Raum-Verhältnisse in avantgardistischen Theatertexten
3.2 Methodik zur Analyse zeitgenösssicher Raumdramaturgien
3.2.1 Raum
3.2.2 Situation
3.2.3 Dramaturgie
3.3 Pluralität der Orientierungskonzeption
4 (DES)ORIENTIERUNG IN DER BEGEGNUNG, QUAI OUEST (1985) VON BERNARD-MARIE KOLTÈS
4.1 Andersartiger Raum: Terrain vague und Morast
4.2 Entgleiten dichotomer Orientierungssysteme
4.3 Raumbahnen und Raumverhalten
4.3.1 Kollision als offene Begegnungssituation
4.3.2 „Instinkt“ und Kalkül
4.4 Reziproke Orientierung in der Begegnungssituation
4.4.1 Orientierung und Erwartungsstrukturen
4.4.2 Vortasten und Zurückweichen als Orientieren auf Distanz
4.4.3 Ver-Führen als (des)orientierende Annäherung
4.4.4 Muster(ver)handeln: Orientieren nach Verhandlungserfahrung
4.4.5 Familiarisieren und Abgrenzen als werteabgleichendes Orientieren
4.4.6 Metakommunikatives Orientieren
4.4.7 Sonderfall einwegiges Orientieren ohne Respondenz
4.5 Dramaturgie der glatten Begegnungsfläche
5 (DES)ORIENTIERUNG ALS DRIFT. MOBIE-DIQ (1989) VON MARIE REDONNET
5.1 Glatte Raumfläche und Seestück-Modell
5.2 Lagebestimmung nach Schiffbruch als Grenzsituation
5.2.1 Mauerlose Mauerschau, entwirklichende Distanzierung
5.2.2 Lebensorientierender Rückblick
5.3 Negierte Navigation: Drift
5.4 Sich orientieren als Zeichenlesen
5.4.1 Selbstbespiegelung und Leibbezogenheit
5.4.2 Koinzidenz als kontingenzbewältigendes Erklärungsmuster
5.4.3 Sichten und Auslegen am Horizont
5.5 Void und Sog
5.6 Dramtaurgie der (des)orientierten Lebensbahn
6 (DES)ORIENTIERUNG IN GESCHICHTEN: DE QUELQUES CHOSES VUE LA NUIT (1992) VON PATRICK KERMANN
6.1 Das postkatastrophische Feld der Stimmen
6.1.1 Ouvertüre und Ausklang des offenen Klang(zeit)raumes
6.1.2 Untergangsnarrativ – die Stadt der sieben Tore
6.2 Vielfältige, disparate Mikrogeschichten
6.2.1 Heterogenität der Redeanordnungen und Redeweisen
6.2.2 Anachronismus und zeitliche Desorientierung
6.3 Evozierte und besprochene Räume der spektralen Rede
6.3.1 Paradoxer Status akusmatischer Stimmen
6.3.2 Dunkelräume, Verschlussräume, Löcher
6.4 Parcours durch den nächtlichen Klangraum
6.4.1 Katabasis und Spurensuche
6.4.2 Paradox der sonoren Besichtigung
6.5 Diskursive Orientierung
6.5.1 Serviceorientierung: Moderieren, Unterhalten
6.5.2 Rezeptionsorientierung: illusionsbrechende Kommentierung
6.6 Orientierungsskepsis und -ironie
7 (DES)ORIENTIERUNG IM THEATER DER WORTE L'ESPACE FURIEUX (1997) VON VALÈRE NOVARINA
7.1 Leerer Raum, Neonschrift
7.2 Vier gleichförmige Lebens-Durchläufe
7.2.1 Woher? Wo? Auflistendes Erzählen von Lebensstationen
7.2.2 Was tun? Erzählungen von Stagnation und Minimaltätigkeit
7.2.3 Wohin? Desorientierung und Schlupflöcher
7.3 Pataphysische Spekulationen: Materie, Körper, Raum, Nichts
7.3.1 Materielle Situierung in der Welt
7.3.2 Der rohrförmige, zerstückelte, entgrenzte Körper
7.3.3 Raumebenen und Raumdimensionen
7.3.4 Dunkel und Nichts als Ende und Urspung
7.4 Der besprochene Theaterraum
7.4.1 Der Bühnenraum als Durchgangsraum
7.4.2 Besprochenes Welttheater und Raumerfahrung
7.4.3 Raummodell Theater und ästhetische Raum(ver)handlungen
7.4.4 Vom Kopftheater zum Theater als Gedankenraum
7.4.5 Sprache als Raum und Verräumlichung der Sprache
7.5 (Des)Orientierung im theatralischen Raum der Sprache
7.5.1 Desorientierte Rede
7.5.2 Eine Dramaturgie der Spirale?
7.5.3 Dramaturgie und Poetologie sprachräumlichen Schleuderns
8 SCHLUSS
9 QUELLENVERZEICHNIS
9.1 Primärliteratur
9.2 Sekundärliteratur
9.3 Internetquellen
9.4 Filmverzeichnis
Register


Autor:inneninformation:
Annika Mayer ist Kunstvermittlerin am Nationaltheater Mannheim. Sie lehrte am Institut für Romanistik der Universität Kassel.